两代“美国梦”中窥物欲

影片叫《北京·纽约》，很容易令人想到冯小刚和郑晓龙执导的《北京人在纽约》。二者有共通之处，如主人公都顶着音乐家的虚妄赴美逐梦，然作品的诉求迥异。《北京人在纽约》志在描摹第一代赴美淘金者的得失，是群体症候，《北京·纽约》中美国梦仅是茉莉的音乐抱负，是个体命运。

《北京人在纽约》以其现实底色触动了一代人，以王起明为代表的第一代人的美国梦，是物质生活，直奔发财而去，为此可以牺牲大提琴家的身段以及感情生活，这几乎成为一代人的缩影。相比之下，《北京·纽约》中茉莉的美国梦是艺术的追逐，是个人价值的体现，为此她宁可忍受物质的煎熬以及打工的艰辛。这并不是说新一代人的美国梦没有物欲，只是这种物欲伴随茉莉小提琴梦功成名就，更加水到渠成而已。从后来茉莉的物质生活可以看出，反倒是功成名就之后，她变得越发虚空，越发需要那个一直不太可靠的肩膀。

同样是以北京和纽约为关键词，《北京人在纽约》是人在他乡，《北京·纽约》是情在两地。没有了上一代人的悲怆与重负，可以用更加纯粹的爱情来探索艺术与人生。影片面上是个三角爱情故事，不妨也可以看做是艺术与艺术，艺术与金钱的碰撞——茉莉与乔之间是艺术与艺术的碰撞，飞花四溅却难结果，茉莉与蓝一之间是艺术与金钱的碰撞，结果相爱又相杀。