莆仙戏名家名角

二、采纳乐师尚绪的部分曲题应用到莆仙戏舞台上。尚绪是个三十年代的乐师，早年浪迹江湖，回莆后专注于莆仙戏音乐改革，比较生硬地吸收了京剧、闽剧、越剧的音乐到莆仙戏音乐中。开始时颇为风行，后来就逐渐被艺人所摒弃。艺人们把他所写的曲子称为“上四”（与其名谐音）曲。大多数为杂曲、小题曲。如《十八姜》、《南板》、《礼曲》、《海底鱼》、《燕双飞》、《美酒歌》、《孝顺歌》等。黄文栋与萧祖植一起把它们加以调整、改造，变成了舞台上常用的曲题。如今这些曲题已毫无痕迹地融化进莆仙音乐大家族中去，为之增添妩媚、柔和的色彩。而其中伴奏曲《秋月圆》成为最常用、效果极佳的曲子。

三、乐队编制和配器方面，前人二、三十年代引进十番乐器四胡、尺胡、三弦等，他和萧祖植一起，增加了二胡、木大胡（俗称“和尚胡”）等多种中、低音乐器，以使演奏音色更柔和、浑厚，增加了表现力。

1979年他受上级委任组织莆田县老艺人排演传统折子戏《张协状元》等十多个选段，被中国艺术研究院录相录音。他还辅导黄宝珍演唱《琴桃》、《春江》、《访友》等唱段，由中国唱片公司录制发行。他写的《黄宝珍唱腔艺术特色》一文被收入《表演艺术家唱腔选集》，由人民音乐出版社出版。

他是中国音乐家协会福建分会理事、莆田市音乐家协会顾问、莆田县音乐家协会主席。

郑清和

清和，1944年出生，莆田市城厢区东海镇人。60年考进莆田戏曲学校，师承名鼓师雷澄清，以及林炳原，65年分配县实验剧团二队司鼓，在《红灯记》、《奇袭白虎团》、《洪湖赤卫队）等剧目中，吸收溶化京剧锣鼓，突破了传统的技法，取得了较好的演出效果。

他司鼓节奏明快、结构严谨，鼓点处理手法既有传统风格，又有个人特色，一板一眼皆有讲究。他司鼓的《孟丽君》，已由省音像公司灌制盒式磁带，他参与音乐设计并司鼓的《刘贺登基》获十五届省戏剧汇演音乐设计奖；他司鼓的现代戏《涨潮》以及古装戏《风雪潼关》也分别获省演出奖；他司鼓并作曲的由民间职业剧团演出的《雨亭记》、《藩王府轶事》分别获省民间职业剧团调演优秀演出奖。由于他的基础功底扎实，阴阳槌鼓点音色柔和悦耳；双捶粗犷雄厚、庄重而不噪耳；战鼓堂铿锵有力，故能推进舞台表演，提高演出质量。其司鼓的技巧，受行家和观众的赞赏。

他是福建省剧协会员，莆田市音协理事。