京剧表演艺术

京剧中把不同性别、性格、年龄、身份的人物划分为不同的行当，一般说来有“生、旦、净、丑”四大行当。生行又分为：老生，小生，武生。老生在剧中多扮演正直刚毅的人物形象，演出时要挂上假胡须，因此又叫须生，老生在剧中一般注重演唱和细腻表演，唱腔上也最为丰富。台词用京剧中的韵白来表现，演唱用真声，风格刚劲、挺拔、质朴、醇厚，动作造型也以雍容、端方、庄重为基调。老生根据其年龄胡子有黑和白之分，如四郎探母中的杨四郎年龄约在三十岁左右，因此是黑胡须；而空城记中的诸葛亮在五十岁左右因此胡须为白色。在这里顺便提一下定军山中的黄忠也是老生并非武生，虽然他是武将出身，但定军长中以唱腔为主。与老生相对应的是“小生”，在京剧中指青少年男子角色，他们在剧中的动作造型儒雅倜傥、秀逸飞动。如白蛇传中的许仙。在京剧中同一人物的角色在不同时期和场合也有变化，如荀派代表作《荀灌娘》中的荀灌娘本是花旦，但他在过敌阵送情报时为女扮男装，此时她亦为小生角色，这种情况在京剧中称为“反串”。“武生”是指扮演剧中年轻的男性武将，他们用高超的武打技术来展示剧中人物的武艺高强。不重演唱，注重武打动作的娴熟和技巧的难度。有武生泰斗之称的杨小楼代表作《长坂坡》中的赵云便是典型的武生角色。

旦行：京剧中把女性角色统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，有正旦，花旦，花衫、刀马旦、 武旦、老旦等。正旦俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青年、中年妇女，表演特点是以唱功为主，动作幅度较小.行动比较稳重。念韵白，唱功繁重。如京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色，第一期介绍过的《玉堂春》中的苏三也是标准的青衣角色。《白蛇传》中的白素贞虽然穿一身白色服装但亦是青衣角色。花旦扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放荡的中、青年女性。例如《红娘》中的红娘，如《翠屏山》中的潘巧云、《乌龙院》中的闫惜姣等也是花旦的一种，叫泼辣旦。武旦和刀马旦相当于生行中的武生，扮演的是擅长武艺的青壮年妇女，装扮和武生差不多，也扎靠服，她们多在剧中扮演女侠、女将甚至女仙、女妖等。武旦和刀马旦的表演往往还伴随着热闹的锣鼓点，烘托场上的气氛。如《穆柯寨》中的穆桂英便是刀马旦，《白蛇传》里的青蛇便是武旦。花衫 是本世纪20年代以后，综合青衣、花旦、刀马旦的艺术特点，发展而成的新的旦角类型。通天教主王瑶卿为了丰富旦角的表演艺术，充实艺术表现能力，他把青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架等融为一炉，创作出一种唱、念、做、打并重的旦角行当，人们把它命名为花衫（花旦和青衫的结合）。京剧四大名旦所编演的新剧目，大都属于花衫范畴，如《霸王别姬》中的虞姬、《汉明妃》中的王昭君及《四郎探母》中的铁镜公主等都属于花衫行当。老旦 专门扮演老年妇女角色的行当。扮相、身段、台步都与青衣不同，主要突出老年人的特点。如《杨门女将》中的佘太君。

净角：“净”角是舞台上具有独特风格的人物类型，脸部化妆最为丰富彩。“净”因面部化妆要用各种色彩和图案勾勒脸谱，所以又俗称“大花脸”。 一般扮演品貌或者性格有特点的男子，在京剧中多为将军、神化人物或有一定社会地位的人。京剧中的脸谱艺术就是指的净角，不同人物有不同的脸谱造型。如《霸王别姬》中的霸王，《铡美案》中的包公及《李逵探母》中的李逵等都是大花脸。

丑角：“丑”分“文丑”和“武丑”两类。武丑扮演的经常是一些机警风趣、武艺高超的人物，象绿林好汉、侠盗小偷等等。“文丑”经常扮演花花公子、狱卒、酒保、更夫、老兵等。不管文丑或武丑，虽有文武善恶、身份高低之分，在剧中都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是反派。 丑角标志就是在鼻子上点一点白，以念白为主，很少有唱词。