莆仙戏舞台美术

一、化妆

莆仙戏传统面部化妆，生、旦角色涂脂抹粉，其他角色(包括老旦)不抹粉，只涂胭脂。行当角色的形象区别主要在眉毛画法上，正生、正旦的眉梢稍为向上；武生、武旦眉形较长而上扬；苦生、苦旦眉头蹙，唇黑不涂胭脂。生眉均比旦眉粗，老旦眉近似正生，泼旦眉瘦而弯。反派角色眉梢下垂，扮奸诈之辈眉形粗如扫帚。

莆仙戏早期的脸谱用色只有红、白、黑，线条粗犷，大致类型有三种：一是红脸或加白眉象征正直；二是黑脸白眉，象征忠耿；三是反派小丑，鼻梁上涂一块白色。

民国初，莆仙戏脸谱逐渐丰富，用色加上了绿、蓝、金、银诸色。脸谱纹样中有些是用来象征或暗示人物的身份或命运的，如帝王脸上画龙的图案，魔王额上画火焰等。有些纹样是表现人物所为之事，如时迁脸上之公鸡、汉钟离脸上之寿桃等。也有些脸谱是根据传统人物特征加以装饰的，如尉迟恭的圆睛环眼。早年演出神鬼戏，常戴皮制面具；有整面具，也有自额至鼻的半截面具。

旦角的髻式有苏州髻、长髻、圆髻、草蚂髻、牛角髻等多种类型，与当时社会上流行的种种髻式颇为相似。目前舞台上常见的青衣髻，形同京剧旦角的大头髻式，出现于民国初年，是向外来剧种学习的。

二、服饰

莆仙戏穿戴有严格的规定，违者受罚，俗谓“宁穿破，不穿错”。主要服装有蟒袍、靠、补袍、瓦衫、女袄、军背心等，共四篓担行头。演出目连戏时，行头有10多担，乃临时租赁，多供扮神鬼用。

蟒袍：俗称“统”，为帝王将相的公服，有正五色和间五色，而一般戏班只有正五色，即黄、红、白、绿、黑。

补袍：即“官衣”，系官场礼服。补袍只有红、蓝两色。胸前和背后各有方形绣花补子一块，文职者补上绣仙鹤，武职者绣麒麟。

靠：俗称“八战”、战甲或袍箭，系将帅戎装。穿时加围云肩，腰束腿裙(或称“下甲”)，背插靠旗四面。上等戏班靠有正五色，中等戏班只有两三色。女靠式样与男靠相同，多用粉红底色，上绣花鸟图案。

瓦衫：原为配合书生戴瓦巾的衣服，为蓝色(即青衫)，以后各色均有。古时瓦衫素地不加绣，只在领部加一素色领边。民国初，始有绣瓦衫出现。

女袄：有大红袄、淡红袄、蓝袄、黑袄、白绫袄等五种。其中白绫袄的用途最广泛，可配各色背心穿着，为旦角主要服饰。

军背心：原为军士之服。皇帝微服出巡时，在黄瓦衫外加披军背心，代表九龙褂。军背心内为黄色，有虎斑图案，反穿束腰，可扮老虎、雷公、小鬼。

原先，莆仙戏的戏衫比现在的戏衫窄短，水袖(俗称“管旗”)长20厘米左右，到了近代始吸收闽剧、京剧的服装式样。

莆仙戏盔头特点是：形状略小，不求华丽，便于拆卸复合。

三、砌末

莆仙戏砌末用时可互相替代或拼凑。如红门旗束起来当火把，展开挥舞则表示军马嘈杂或火光冲天。早期，莆仙戏舞台上所用武器比实际的小，不仅是为适应小戏台演出(莆仙戏古戏台很小，台面宽约3米多，深2.3米)和携带方便，更重要的原因是演出武戏时，多注重于一招一式的舞蹈动作而不尚扑打。所用武器有铜、铁制成的双锏、八角锤、大刀等真武器，重的有10多斤。使用真武器也是防备匪人打劫戏班所需。早期的演出中，还常出现以人代砌末的表演，如在《包公审门鬼》剧中，把门鬼当作门使用；在《阿官游地府》剧中，将白无常代作山岭；在《三鞭回两锏》中，秦叔宝与尉迟恭使用的鞭与锏，长不及1尺，保留宋、元南戏道具短小的遗规。

四、舞台装置

莆仙戏的舞台有两种：少数为固定的建筑物，叫“戏台”；多数是临时搭架的木棚，叫“戏棚”。舞台上的主要装置是一桌三椅，演出时如在椅背上披军背心，即表示山岗或高耸的建筑物；两椅相背，中间加桌子，则当作桥梁；将桌子倒置围以白裙，是为织布机；上面再盖草席，又成棺材。

早期舞台照明采用燃松脂木片或点植物油的羊角灯。

民国3年(1914年)，莆田县“蓬瀛春”班演出《陈三五娘》，为表现黄五娘在楼上采摘荔枝的情景，曾用布幕绘制楼窗、栏杆挂设在演区。陈三骑的马用竹篾编成，外蒙以白绒布，分首尾两截挂在演员身上。民国11年(1922年)，“双赛乐”等戏班从南洋演出回莆田，受闽班及京班的影响，开始使用“龙虎门”配横眉“凤凰来仪”的固定软景，接着，才有简单配合剧情的绘画布景。如演出《孟姜女》，全剧就挂一幅画着长城的软景。民国36年(1947年)，“新梅英”班和“世歌舞”班对台演“文武棚”。两班特地从福州聘请布景师贺逸云来莆田，把上海、福州时兴的机关布景搬上莆仙戏舞台。将云、星、月、山之类的景色绘制成相接的软景天幕，然后套在戏台两侧竖立的圆筒上，转动圆筒，软景天幕也随之循环转动，再配以灯光，造成云飘、星移、月沉等流动感。新梅英班演《岳飞出世》，为表现水的流动，把画着深绿、中绿、浅绿三个色阶的软景，依附于舞台口长螺丝状的滚架上，舞台口再横遮一条接地绿布条，露出一半滚架，转动滚架即成洪水滔滔的感觉。

40年代末，各戏班盛行机关布景，很多景片都制成活动式。但机关布景制作费用较大，体积也大，不适应流动演出，因此，流行不久都改为通用的软景。

中华人民共和国成立后，莆仙戏有了固定剧场。1953年，莆田县各剧团普遍使用机关布景，而且制作更加考究。同年，也推行到仙游各剧团。至50年代末，因引进投影灯及能表现各种气氛和效果的幻灯，机关布景便很少使用。

六、七十年代，剧团较多使用在木框上蒙布的景片，景片通过绘画手段描绘栩栩如生的实物环境。这种绘画布景与四、五十年代普遍使用的通用软景相比，丰富了表演空间的层次感，布景不再仅仅作为背景使用。

1981年，莆田县莆仙戏二团创作演出的《状元与乞丐》(舞美设计潘子光)突破传统绘画布景的限制，淡化天幕形象，采用装饰纱幕与局部写实布景相结合的新颖布景形式，得到戏剧界赞赏。

80年代中期至90年代，出现一批形式与剧目内容结合得较好的作品，如莆田县莆仙戏三团演出的《刘贺登基》(设计黄文龙、佘文庭、李伟)，仙游鲤声剧团演出的《鸭子丑小传》(设计薛国平、徐鸿海)，莆田县莆仙戏一团演出的《秋风辞》(设计黄文龙)等。