梨园戏表演艺术

牛车水：表示欢乐或着急情绪。

返头转角：转身动作，用于舞台调度。

走云：急事奔走，又称“插手行”。

也有另一种说法，是拱手、举手、分手、指手、采手、提手、云手、碎步、叠步、云步、泼步、跳脚、须脚、八字脚、垂手、娴行、糕人身、转身等。

常用的“科步”还有生行的“加令跳”，表现欢欣雀跃；“咬脐跳”，表现哭闹；“魁星踢斗”的舞姿，“脚踏金狮”的坐姿，“金鸡独立”的立姿，“搭头”的头姿等。旦行的“掩面”、“揉目”、“夹虱母”，用于表现害羞；“善才拜观音”的舞姿，以及净行的“猫洗面”、“虎仔探井”、“猴照镜”等舞姿。

此外，还有成套的“十八雨伞科”，如《孟姜女·送寒衣》中的单人伞舞，有张伞、蹑足撑伞、顶伞旋伞、升降伞、飘伞、放伞等动作，又如《高文举·玉真行》中的单人伞舞，有飘伞、托伞、停伞、按伞、荷伞、掷伞、拖伞、开山伞等表现角色各种心情的舞姿，《陈三五娘·留伞》中的双人伞舞，有踢伞、荷伞、挽伞、拾伞、踩伞、单手擎伞、双手夺伞、双手握伞、握伞绕圈、举伞双翻身、握伞拉锯等舞姿，表现陈三决心离去，益春苦苦挽留的情节。

还有“十八罗汉科”如《高文举·过殷府》中的双人舞表现高文举与随从急切奔跑中的心情，各做各种“罗汉”姿式。高文举持扇作截扇、捧扇、背扇、转扇、抡扇、挥扇(代鞭)、扬扇(代鞭)及提玉带、双勒马等动作，随从持棍配合作背棍、夹棍、托棍、挑棍、荷棍、合十拱棍、跳步起棍等动作，场面古朴、独特。

梨园戏早期的服装没有水袖，因此特别注意手的姿态，如“兰花手”、“鹰爪手”、“姜母手”，“毛蟹手”和“观音手”等。

三、特色技艺

虚拟坐轿：《商辂·大保奏》一折中，表现吴丞相入朝面君为商辂保奏，手执玉笏及摺扇，舞台上虚无一物，跟随作掀轿帘科，丞相入轿，双腿半蹲作坐轿科，手摇摺扇，唱完大段曲词后，到金銮殿前下轿；随从在轿后绕行，表现轿在行进。

睇灯：《陈三五娘》一折中，表现陈三与五娘在元宵观灯相遇，通过弄龙、赏鳌山、拾扇、谈诗等情节，表现青年男女邂逅、一见钟情的情景。在灯月交辉的氛围中，还引出“答歌”的场面，展示出各个人物的不同性格。

踢球、拍胸：《李亚仙》的一个场面，4个妙龄女子用肩、肘、脚尖、脚根互相穿花传递彩球，球在空中时起时落；丑扮的李妈则穿梭碰球，手舞足蹈；由4个丑扮的歌郎，围着郑元和作“拍胸舞”。这被戏剧界专家称为“闽中舞台三奇”之一(其它是莆仙戏的“抬轿子”与高甲戏的“吹喇叭”)。