杨采妮所饰演的阿莲是个在婚姻中不快乐的女人，她很早便想离开脾气暴躁好赌成性的丈夫，在一次逃跑中被盛怒的丈夫留了下来。第二次她终究逃跑了。失去妻子的父亲带着儿子一起潦倒、流浪，到最后甚至教唆孩子偷窃。

小男孩阿宝和父亲之间产生了一种封闭、残酷的共生情感，他跟着父亲逃赌债，陪着父亲与风尘女子约会，为父亲偷了金表，并在父亲的威吓下进行了一次又一次失败的偷窃行动。孩子的纯真善良让他一再地帮助父亲，期望父亲振作起来，希望家庭圆满。然而再嫁的母亲已让他感觉陌生，他只好再回到那个封闭的父子关系中，直到有一天阿宝的童真也被堕落的父亲拉扯到发狂的状态，一个突然的反噬形成了故事的高潮。

这种封闭的父子关系在李屏宾精准且优美的摄影镜头下，拍摄出具有马来西亚味道的燥热张力。故事尽管陈缓，却不显沉闷。

郭富城的表演成功地诠释了谭家明设计的这个独特的失败者角色。他扮演的周长胜像是《罪与罚》里那个迷惑痛苦的人，但缺乏《罪与罚》里的宗教救赎；他的体验像是罗伯特·德尼罗在《出租车司机》中遭遇到的痛苦———生活的压力与情感的受创，却没有德尼罗那种天真的救人之心，能够到最后以神来之笔成了英雄。

谭家明一方面同情男主角的处境，一方面又深刻地呈现他缺乏自救的能力，只能与儿子做情感的困兽斗。谭家明残酷地看着他的英雄走入堕落的深渊。

电影惟一的败笔是儿子长大后的情景。长大后的阿宝在湖边依稀见到父亲的身影，也许影片应该就此打住，之后的场景总有些画蛇添足之感。

尤其值得称赞的是郭富城与饰演儿子的吴景滔精彩的对手戏以及谭家明的细腻手法。这部得到金马奖肯定的《父子》不是一部能够让观众立即满足的电影，它是一部让人感动、让人反刍的故事。

（来源：新京报 俞圣伦(英国《Screen》杂志记者)

?