愿文坛少些笑料多些佳话

文坛近来颇不平静。继湖南耒阳文联主席熊艾春日前被曝作诗遭批竟怒砸网站办公室之后，前日又有《法制晚报》报道，陕西省作协副主席吴克敬再次被曝负面消息——其公开发表的作品《户县赋》涉嫌抄袭陕西户县作协副主席李景宁的诗赋。对此，吴克敬回应媒体记者时否认自己有抄袭行为，称作品系根据户县县志所整理，“县上就这几件事，所以诗会存在雷同的地方”。

按照吴克敬的这一说法，自己不过是根据县志材料整理而已，可发表时为何不注明“整理”二字呢？其说显然难以为自己打圆场。熊艾春连“砸”字都要别人教他写，题写个9字条子“熊艾春怒砸社区电脑”居然写错两字，除去名字，等于6个字中写错两个，差错率高达33%；而吴克敬发表的《户县赋》，全文205字竟有192字与人雷同，克隆率超过93%。如果说当事人被抓了这样的“现行”还能脸不红心不跳地为自己找借口、打圆场，那么任何白字先生、文抄公都会理直气壮了。

当然，文坛中的这些事儿之所以能成为新闻，恰好说明它们属于不常见事件，因此不能就此便断言中国文学界尤其诗坛已完全变得乌烟瘴气。前几年诗坛还冒出过什么“梨花体”、“羊羔体”、“忠秧体”，公众一看便知不过是些逗人开心的文字，能否称得上诗都很难说，本来只能当做茶余饭后的笑谈。然而，这些“诗歌”却常常出人意料地往“鲁迅文学奖”身上蹭，白字先生还当了县级市文联主席，文抄公竟与省级作协副主席画等号，这些本来八竿子打不到边的事一多起来，人们便有理由发问：当今的文坛，到底怎么了？

把这类带有“娱乐”性质的文坛糗事联系起来，隐约可窥见出一种文坛的病象，即缺乏营养的快餐文化盛行。先前遭到公众揶揄的“羊羔体”等诗作，以及熊艾春以“啊呀”为特色的“代表作”，都是博人哄笑绰绰有余，文学营养严重不足，但好歹还算个人原创，至少可看到作者的脑子有转动的痕迹；而克隆率超过93%的《户县赋》，则索性连脑筋都懒得动，几乎全靠复制了。就是其复制的原文《户县赋》，本身也谈不上什么精品力作，却依然获得抄袭者“青睐”。这让人想起一个笑话：某地举行成人高考，枪手传进答案，其中有的问答题来不及做便注明“此题自做”，结果众考生抄袭时，竟有不少将“此题自做”四字也原封不动照抄了上去。

原创苍白乏力、抄袭悄悄吃香的现象，其实也折射出这个时代的通病。随着科技尤其是互联网的发展，人们做很多事情都靠复制、模仿，工作比过去更省力，而人的创造力却随着这种节奏的加快而慢慢退化，快餐式的工作、生活方式与思维模式在蔓延，浮躁成了不少人的通病。

创造力是文学创作也是一切开拓性工作的灵魂。文坛要想发掘出足够的创造力，少些笑料而多些足以传世的精品力作，就必须建立正向的选拔、淘汰机制，让付出劳动的原创作者多多尝到甜头，让只图“省力”的搞怪、抄袭无路可走，从而促使作者沉下身心，深入社会，在人民大众中寻求源头活水，在生活锤炼中迸发出灵感的火花。而整个社会的创造力要得到彰显，同样需要一种奖励或鼓励“原创”的机制与风气。只有创造出的精品多了，人们的欣赏力和鉴别力才会普遍提高，起到无形的监督作用，白字先生、文抄公们自然浮不上来。