长篇小说，叫好与叫座各行其道

??? 从长篇小说的近年发展来看，总体数量在不断增多，各种写作在此消彼长。据统计，2013年间长篇小说类新书数量为4700多种，剔除其中的少量的港台作家的作品，长篇小说出版总量仍在3000部以上。也就是说，丰富又丰繁，庞杂又芜杂，已成为长篇小说的一个基本定势。

林林总总，形形色色的长篇小说，其基本的构成，主要是两个大类，即以专业作家为主的传统型写作，以业余或网络作家为主的类型化写作。应当说，传统型的长篇小说，因为偏重审美，注重突破，更多地体现了长篇小说的艺术进取；而类型化的长篇小说，因为偏于通俗，贴近市场，更多的意义在于满足多样的读者与大众的消费。

在撰写每年一度的《中国文情报告》时，我越来越感到长篇小说创作分野明显，甚至呈现出两极化的发展趋势，那就是，圈子里叫好的，市场上不叫座，市场上叫座的，圈子里又不叫好。不同的创作走向与阅读取向，俨然如同两股道上跑的车，各自前行，互不交集。

写作走向与阅读取向的分化

我在《中国文情报告》中作年度长篇小说分体报告时，根据各种评论状况与评选信息，对年度的重要作品用点评的方式予以概述，所述对象大致都是职业性作家的传统型写作，如贾平凹的《带灯》、金宇澄的《繁花》、余华的《第七天》、马原的《纠缠》、韩少功的《日夜书》、苏童的《黄雀记》、林白的《北去来辞》、乔叶的《认罪书》、王华的《花河》、王蒙的《这边风景》、黄永玉的《无愁河上的浪荡汉子》以及颜歌的《我们家》和七堇年的《平生欢》等，加起来约略谈及了20多本长篇小说。但在《中国文情报告》附录的一家网站小说类图书年度点击排行和“开卷”小说类图书年度销售排行的前20名书单中，我所谈到的长篇小说难觅踪影。两个榜单标示出来的，却是另外一些作品。某网站小说类图书年度点击排行前10的是清一色的以官场与后宫为主的网络类型小说。而在“开卷”小说类图书年度销售排行中，排名前三的，均为出自郭敬明之手的《小时代》系列，接下来分别是马尔克斯的《百年孤独》，江南的《龙族III：黑月之潮》，姜戎的《狼图腾》，莫言的《蛙》，余华的《第七天》，扬·马特尔的《少年pi的奇幻漂流》，辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》。小说类图书年度销售排行，似乎传统型写作与类型化写作平分了秋色，但与本年度有关的，只是余华的一种。

长篇小说的两极发展的背后，其实是文学写作走向与文学阅读取向在当下持续分化的一种表现。我曾把文学的分化与格局演变，用“三分天下”的说法加以描述，那就是以文学期刊为阵地的传统型文学，以市场营销为手段的大众化文学，以网络科技为手段的新媒体文学。换一个角度，也可以说是过去的文学主要是跟随主流体制运行，现在的文学则是追随市场运势游走。而且，过去的文坛是大致一统的，现在的文坛则越来越走向了分化。不同的作者，不同的创作，不同的生产，不同的传播，都汇聚一起，参与进来。文学写作与爱好者带着不同的观念进入文学写作，文学生产与传播者带着不同的动因介入文学制作，而出版的市场化，网络的自由性，正给他们提供了条件与管道，并与他们在某些方面形成了文学共同体，文化共同体，甚至利益共同体，使得文学从创作到生产，从营销到阅读，在文学的组织机制、生产机制与传播机制等方面，都发生了深刻的变异。因为这一部分生产力量的强力进入与不断磨合，过去的传统文学机制与体制，变得面目模糊不清，明显地具有了多元性与混合型。

类型小说有待完善

总体来看，传统型文学创作基本上是依流平进，波澜不惊。我以为，这种平稳的姿态，平实的收获，可能会是传统型文学今后较长一个时期的基本态势。热闹与热火，可能更多地属于新媒体文学和市场化文学。这种不同的板块各行其事，各得其所，又自有天地、自有空间的情形，未尝不是好事。但类型化的小说写作，已经显露出来的一些问题，也很值得关注。

目前的类型小说虽然总体上还不失其多样化，但最为走俏和行销的，则主要集中在官场与玄幻两大类别。而恰恰是官场与玄幻这两个最为行销的类型小说，存在着较多的问题，又游离于批评之外。这两大类型的作品，内容各有严重的缺失，写法上也少有文学性，称之为原创小说都较为勉强。早期由改革文学过渡而来的官场小说，针砭时弊、揭露腐败，在正与邪的较量中充满人间正气。而后来的官场小说，渐渐由仕途进退，官场沉浮，进入到展示腐败本身和渲染权色交易的泥淖。这种“后官场小说”，成为当前市场的主要产品，使得这一题材领域严重变味。而脱胎于武侠小说的仙侠-玄幻小说，也看不到早期武侠的行侠仗义，匡正诛邪，作品里除了魔杖、魔戒、魔法、魔咒，还有各种千奇百怪、匪夷所思的怪兽、幻兽。这里的所谓武林高手之间的交手，其实根本不是武功修为的较量，而是各自的“宝贝”的角力。这些玄幻文学所呈现的，实际上就是一个游戏化的技术产物。因此，它并非是幻想的文学世界，而是文字呈现的游戏世界。这种“拟象”的世界，因为体现的并非是现实社会的真实投影，必然是“缺血、苍白”的，不食人间烟火的。这种作品，除了给某些人以一种简单的神性想象的满足与发泄之外，很难再有更多的意义。

当然，对于偌大的类型小说作者群，也不能给予轻视。事实上在军事类题材、后宫类题材的一些作品中，一些类型小说家也表现出很高的艺术才情，使得这些类型小说在思想性与艺术性的结合上，都具有着一定的质量。类型化的作家因为尚年轻和未定型，可能还会有新的成长与变化，并在这一过程中进而走向分化，走向成熟。而这种成长与成熟，显然既需要文学批评的助力，也需要与传统文学的接轨。

文学呈现多样性和复杂性

长篇小说创作中反映出来的问题，折射着整个文学领域与文化领域的深层变异与变动。由于商业机制的进入，媒体文化的介入，网路科技的长驱直入，文学传播、文学生产与文学组织等体制与机制，都发生了新的转型与转变，文学在不再单纯、单一的同时，增加了更加多样也更其复杂的姻亲关系，使得与文学有关的事情与事件，相关的作者与业者，陡然增多和极其庞杂了。从作者的身份与业者的构成看，因写手的不断涌现，作家的重新组合，队伍急剧地膨胀起来。从作者秉持的观念和操持的写法上看，各种观念并存并举，不同的写法兼收齐备，其多样性与多元化，不仅不一而足，而且前所未有。

因此，我们也可以说，新世纪以来的文学既长短兼有又新旧杂陈，充满了前所未有的多样性、复杂性，也充满着无可限量的可能性、可塑性。