喜剧节目不在好名字而在好质量

你笑点低吗？那现在起要慎开电视机了。11月21日起，安徽卫视播出的《超级笑星》将拉开喜剧扎堆播出的帷幕，不过，观众还没笑，电视台已在哭，一窝蜂上喜剧节目，随之带来的则是喜剧演员身价狂涨，周星驰更是成为数家卫视争抢的“法宝”，导师价已飙升至1800万元；安徽卫视《超级笑星》的负责人相当气愤地称，在节目录制期间，有三家卫视同类节目的制作团队成员假冒观众混入观众席进行观摩、借鉴和偷拍录制，单独联系节目优秀选手开更高的价钱和待遇不惜挖墙脚。（11月21日，《三湘都市报》）

继歌唱类和亲子类节目扎堆后，喜剧类节目也不甘后尘，继续上演扎堆大战。扎堆的背后，不仅是对有限喜剧资源的疯狂掠夺，更是不择手段的弄虚作假和模仿抄袭。为了借鉴别人的节目，不惜假冒观众混入观众席偷拍，既丧失了自主研发原创节目的意义，也不厚道、不道德。

此前的歌唱类节目，动辄冠以“中国XXX”，“星XXX”，让观众难以分辨，摸不着南北。喜剧类节目恐怕是有过之而无不及，单从节目名称上已经让人难辨雌雄了。央视《喜剧王》、江苏卫视《中国笑星》、安徽卫视《超级笑星》、天津卫视《喜剧之王》、湖南卫视《就是让你、笑》、浙江卫视《中国喜剧王》、东方卫视《喜剧之王》、湖北卫视《喜剧之王》《喜剧周末》、贵州卫视《非常欢乐》、江西卫视《谁能逗你喜剧明星》《整蛊大明星》《家庭幽默录像》、辽宁卫视《喜剧之王》《本山带谁上春晚》等，仅仅名字叫《喜剧之王》的节目就有5个之多。

这么多电视台一股脑儿地做喜剧，难道这类节目真的那么好做，真的能够吸引观众而，获得良好的收视率？殊不知，每年春晚，为了一个好的小品和相声，主创人员下的功夫不可谓不大。但大腕和明星用心打造出来的小品和相声，观众却常常不买账；喜剧片出身的冯小刚也曾说过，“我也想一直拍喜剧，但是拍喜剧片很难，让人笑不容易，哭比笑容易得多；湖南电视台的几档喜剧节目都无疾而终，甚至有仅录了样片就被腰斩的节目。可见，要做一档成功的喜剧节目并不容易。

这些年，央视的全国电视相声和小品大赛，尽管不断革新，不断进步，不断推陈出新，锐意改革，全国上下都很重视，但是却每每难以让观众满意，最主要的问题就是少有好剧本，少有好的作者，面对经济利益的诱惑，没有几个作者能够置身局外而静下心来搞创作，巧妇难为无米之炊，没有好剧本，再牛的电视台、导演和大腕也无能为力，因此，一周一期的喜剧类节目拿什么保证节目的质量就值得担忧和怀疑。

源源不断的节目需要源源不断的作品，源源不断的作品需要源源不断的作者。本身从事喜剧创作的作者就不多，优秀的创作者更是凤毛麟角。萝卜快了不洗泥，喜剧类节目难免不成为“贫嘴”、“恶搞”、“搞笑”和“段子王”的肤浅幽默。喜剧需要扎扎实实地深入生活，但是深入生活不是“深入网络”。缺乏对生活的体验，对社会的洞悉，对人情冷暖的切肤感知，创作和表演就会干瘪。毕竟，观众需要的，不是“低级”喜剧。

观众究竟要看什么样的喜剧？是需要“笑”果好而缺乏喜剧艺术的喜剧，还是需要“笑”果差而喜剧艺术浓厚的小品和相声呢？此前，在央视的全国电视小品大赛上，之前备受瞩目的“开心麻花”团队的新版《舅舅的考验》却意外爆冷，虽然现场演出效果不错，“搞笑目的大于艺术追求”。当今的小品，如何做到“笑”果和喜剧艺术追求的相得益彰和和谐统一，需要喜剧类节目和每个小品演员认真思考。

而今年的央视的全国电视小品大赛上，军旅题材的小品《“闭嘴”》能获得一等奖，却取决于其作品反映社会现实的贴近性和代表性。小品作者敢于突破以往军旅题材小品“主旋律”的套路，以一种比较辛辣和有些沉重的笔触，揭示了如今新时代的年轻军人敢想、敢说和敢干的特点，折射了新时代的年轻人不愿意被排资论辈所束缚，积极主动争取话语权的另类抗争。这样的题材，反映了如今很有代表性的社会问题，则体现了更大的社会责任感，因为深刻和睿智让让人幡然醒悟。因此，深刻的喜剧远远要比肤浅的喜剧更能够带来潜在的巨大正能量。

喜剧演员的小品和相声表演，也需要喜剧理论的的指导和武装，需要喜剧素养和融会贯通的综合素养，如果缺少喜剧知识的滋养，难免不会将小品繁衍成“搞笑游戏”和一味追求“笑”果的笑话。喜剧类节目扎堆播出，让观众眼花缭乱是不可避免的审美疲劳，我们需要鲜明的喜剧明星，需要更成熟的创作机制，需要深深扎根于生活的作品，需要老百姓喜闻乐见的题材，更需要抨击时弊的讽刺之作。